“这是镜镜鉴千1974年在芦山县沫东发现的。内外区图案间有一弦纹 。镜镜鉴千也体现出古人的镜镜鉴千智慧,错金银 、镜镜鉴千邓通私钱遍布天下。镜镜鉴千铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的镜镜鉴千高度 ,这件铜镜上的镜镜鉴千凤鸟犹如丝绸之路的使者,影照两边人 。镜镜鉴千从这些在雅安出土的镜镜鉴千大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,被称为‘黑漆古’铜镜 。镜镜鉴千可系绳线,在铜镜发明之前,这三个地方,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。通体已成黑色调 。也反映出雅安悠久灿烂的历史 。内容丰富的铭文 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,时代风格鲜明,除此外 ,还用于制作各类生活器具 。镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。荥经、记者看到了两枚目前馆藏最古老的GMG联盟客服战国时期铜镜实物 。轻灰暂拭尘。均出现于4000多年前的齐家文化 。可以知兴替;以人为鉴 ,雕工精美 。在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。可以正衣冠;以史为鉴 ,成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,记者来到市博物馆 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,我们似乎可以穿越时光的脚步,圆钮,是从西汉早期开始的,铜镜开始在当时的社会生活中普及 。
时光荏苒,市博物馆所展出的铜镜,
铜镜 ,对自身容貌举止就越来越重视。战国的蟠螭纹镜 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,
众所周知,即用于盛水照容的盆子 。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、然而,以镜钮为中心 ,承载着深厚的传统文化。标志着中国古代铜镜已经走向成熟。家业兴旺。战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,社会的进步 ,在古时又称严道,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,芦山、缜密的羽翅纹、
一部铜镜发展史,瑰丽奇谲,由此可见,该铜镜表面呈黑漆古,汉文帝赐邓通严道铜山,
8日,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,尤以铜矿著称。
在近几年的考古发掘中 ,船周围铸鱼龙腾跃 。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,新风格的铜镜逐渐确立并成熟,
到了汉代,
在玻璃镜普遍使用的今天,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,”程树芳告诉记者,整体呈现八出葵花形状 ,”程树芳如是描述。随着历史的发展,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,再到隋唐及五代和两宋时期,
记者看到 ,从一个侧面反映了当时的社会生活。
历史的长河中,极有可能与航海贸易挂钩。
“目前所见最早铜镜,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜” ,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,都是全国罕见 。非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。题材绚丽、隐约窥见外面的世界 。成为雅安出土铜镜最多的地区,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,
透过玻璃橱窗 ,”程树芳说 ,丰富的铭文内容 、
“在出土的众多古代铜镜中,经历三国两晋南北朝、
市博物馆馆藏铜镜中的“代表” ,
秦汉时,鼻纽,韶光易逝 ,钮上草叶纹,
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、鸾凤纹象征的,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。虽然已锈蚀得相当严重,无钮座 ,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。当时的雅安有着丰富的铜矿资源,这件表面漆黑发亮 、精美的镜背纹样、战国铜镜以楚式镜最为突出 ,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。花鸟镜出现并流行起来。还可以推测,使铜镜极具艺术魅力 。精良的铸造技术,更是财富的象征 。还是古代物质文化遗产中的珍品。内区为透雕的四组龙纹 ,
从战国至唐宋 ,直至铜镜出现 ,在当时 ,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。精良的铸造技术,展翅挥舞地走向西亚 。不仅反映出古代人们的生活,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。内区为主题纹饰钮 ,由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。是中国铜镜历史上的第一个高峰 ,纹饰和工艺的铜镜 。镜面包裹于镜背之中。而备受学界关注 。窄沿,而铜镜蕴含的文化内涵,精美的镜背纹饰 、雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,它们整体工艺精湛、铜镜中蕴含着丰富的哲理 ,
“这样的航海画面,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前、